En esta solemnidad haremos un repaso a los más importantes cantos del día comparando distintas versiones de los mismos. Todo ello será precedido de una original felicitación de Año Nuevo compuesta en el sur de Francia en el s. XII por un grupo de cantores para homenajear a su maestro.

Aunque hoy es la fiesta de los Santos Inocentes, y a ella dedicaremos la primera parte del programa, tendremos tiempo para escuchar también piezas dedicadas a algunos de los santos del ciclo navideño: san Esteban -con su impresionante gradual a 4 voces Sederunt principes- y san Juan Evangelista con un interesante introito pleno de tropos.

Terminamos el tiempo de Adviento escuchando los cantos propios de la última de sus semanas, anticipados por las Antífonas “O” y seguidos por una de las más emblemáticas piezas de la Navidad para la historia de la música, tan ligada a la catedral de Notre-Dame de París: el organum a 4 voces, Viderunt omnes, atribuido a Perotín.

Como preludio de la Navidad, se nos acumulan las celebraciones. Mañana el domingo Gaudete, 3º de Adviento, ayer, Santa Lucía y desde hace unos días suenan los ecos de los fastos de la reinauguración y Dedicación de la catedral parisina. Reivindicamos desde Sicut Luna Perfecta el primitivo repertorio polifónico de la catedral que ha sido uno de los grandes olvidados.

Músicas medievales para todas estas celebraciones que se nos acumulan serán nuestras protagonistas en esta semana en la que cada vez tenemos más cerca las celebraciones navideñas de las que todas estas son el necesario preludio.

Hace unos días nos dejaba el profesor Daniel Vega Cernuda tras una vida dedicada a la música en múltiples facetas. Le recordaremos hoy escuchando música polifónica hispana del s. XVI dedicada a los difuntos y de Juan Sebastián Bach basadas en canto gregoriano. Además, comenzamos un nuevo año litúrgico y lo haremos escuchando las primeras piezas tanto del Oficio como de la Misa.

No nos hemos olvidado de las novedades discográficas dedicadas al canto gregoriano o a los repertorios que se basan directamente en él. Dedicaremos el programa de hoy a escuchar la Missa pro Defunctis del compositor hispano-italiano Pietro Heredia (ca. 1575-1648) en la reconstrucción del ensemble Vox Cantoris y con el canto llano extraído de la edición medicea de 1614.

A la hora de componer misas de réquiem, los compositores casi siempre se han servido del material del canto gregoriano como inspiración y base. En el s. XX Maurice Duruflé llevó al extremo esta afirmación. Dedicaremos el programa de hoy a escuchar su Messe des Morts, escuchando antes de cada parte la pieza gregoriana que le sirvió de inspiración.